全世界最好的文物与艺术珍宝，集中在四大博物馆：巴黎的卢浮宫、伦敦的大英博物馆、圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆（冬宫）、纽约的大都会博物馆。去过这四个地方，您可以停步了吗？不行啊，看图坦卡蒙金面罩，得去开罗博物馆；看秦兵马俑和北魏的石雕，得去西安；看明清绘画，得去北京故宫；看一颗翡翠的白菜，得去台湾的故宫博物馆；看青铜器，得去上海博物馆；了解文艺复兴三巨匠，不能不去梵蒂冈和佛罗伦萨；拉斐尔的《西斯廷圣母》，藏在德累斯顿博物馆呢；苏格兰爱丁堡的博物馆，还有拉斐尔作品呢；伦勃朗、弗美尔的画，很多留在荷兰；戈雅、米罗、高迪，拽我们去西班牙；印象派又把我们扯回巴黎的奥塞博物馆……走遍全世界，您也看不完哪。买本印刷品解解渴么？开玩笑！原画原作，往往大若真人，雕刻富于质感，时空联着光影，观赏者一旦站在它面前，那感受是从印刷品上根本得不到的——画家陈丹青在海外呆过十几年，这也是他遍观博物馆后的一条主要体会。画册、书刊、明信片、邮票之类，都只能当作导游索引，无法替代对收藏物的直接观察。集邮家务必自己用小镊子夹起一枚邮票，前后左右仔细地鉴赏，上下古今反复地考查，独特的心得才会油然而生。能不能不花一分钱而依靠网上资料变成“收藏家”呢？也许吧，恐怕需要极大的耐心、毅力与技术才能。
各国的博物馆财大气粗，掠美天下；许多私人收藏家却也壮志凌云，他们以小搏大，以奇取胜。中国现当代的收藏家，大家都知道的有一位张伯驹，为了阻止国宝流向海外，他曾经卖掉一处私宅，凑足240两黄金，从古董商人手里购下了《平复帖》。这位别号“好好先生”的大藏家，曾把李白的真迹《上阳台帖》送给毛泽东。1956年国家发行建设公债，文化部部长沈雁冰带头认购五千元，副部长、集邮家夏衍认购四千元，副部长郑振铎认购八千元，张伯驹回家与妻子一商量，决定把自己收藏中最珍贵的八件（晋陆机《平复帖》、唐杜牧《张好好诗》、宋范仲淹《道服赞》、宋蔡襄《自书诗》、宋黄庭坚《诸上座》、宋吴琚《诗帖》、元赵孟澹《草书千字文》、隋展子虔《游春图》）一起捐献给国家，为此，沈雁冰特写了一份褒扬状。
张伯驹是“民国四公子”之一。四公子都是大玩家，另三人为张学良、傅洞、袁克文。袁克文乃袁世凯的次子，《中国集邮大辞典》上有他一段。八十年前，袁公子收藏过红印花小一元旧票和“民国四珍”，在《晶报》上连撰《说邮》49篇。后来千金散尽，1931年去世时，身后遗产只剩20元钱。此倜镜公子，影响远比不上盐业银行的董事长张伯驹。刘海粟曾评价张伯驹道：“他是文化高原上的一座峻峰，从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格，堪称京华老名士，艺苑真学人。”
张伯驹不像袁克文、夏衍那样喜欢“方寸”，但他那种“老名士、真学人”的高风亮节，足以在收藏界包括集邮界中引为楷模。
连续12年被评为世界首富的美国富豪比尔?盖茨，花六千多万美元在西雅图建造了巨大的私宅，宅中收藏着他以3,080万美元拍得的达?芬奇的一份手稿。说起手稿收藏，我一向推崇奥地利作家茨威格《昨日的世界》一书的论述。有位好朋友借去我这本书，大约太喜欢了，竟不再归还我。最近，我只好又邮购一本，并重读了一遍。人类历史几千年，真正的巨人不会超过两位数。像茨威格这样全球闻名的文学家，面对莫扎特、巴赫、贝多芬、歌德、巴尔扎克等人的手稿，却表现得那样诚惶诚恐。他自少年以至老年，始终保持着收藏者的好奇与激情，根本原因在于他懂得——“在世界上无数不解之谜中，造物的秘密乃是最深奥和最玄妙的……当一件作品突然变得非常成功时，那么，就连那位艺术家本人也不再记得作品的起源和它的形成过程。他永远或者几乎永远也说不清楚，在他精神非常集中时，词句是怎样变成诗行的，个别的单音是怎样变成千古流传的旋律的。对这种不可捉摸的创造过程能提供少许猜测的唯一材料是艺术家的一页一页的亲笔手稿，尤其是那些涂涂改改、不准备拿去付印的未定初稿。”
见手稿，如见古人；从“涂涂改改”中，可揣摩前辈的思维与创作方法。现在，比尔?盖茨以电脑替代人脑，您只要把“删除”键一按，一切“涂涂改改”，即“最深奥最玄妙的造物的秘密”，就都被丢到液晶屏幕背后去了。而这位当代大发明家本人，却躲在恢宏私宅的深处，一页页翻阅五百多年前的手稿，细细地辨认笔迹，与佛罗伦萨伟大石匠的心灵彼此沟通。比尔?盖茨和茨威格都是聪明绝顶的人，他们舍得大笔大笔地投资于收藏，又懂得如何从文物与艺术品中榨取精神营养。
休闲与娱乐，都能够玩出些名堂。我们普通集邮者，不能从上述大玩家的经验里，得到宝贵的启发吗？
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