首先是假画的困扰。近年来鉴定的权威人士为赝品题跋佐证已不属新闻，名为学术性刊物而假画照登甚至上封面亦时有所见。有时在 “专家点评”栏冒出的所谓 “专家”，圈内竟不知为何许人。近日见到有位相当著名、也相当有见解的美术史论家所著的画坛评论集，其彩页图版所收的黄宾虹和陆俨少竟也是赝品。

        再者是时下炒作画家，多为一味谀词赞扬。本来艺术品极难臻至完美境界，即便是大师亦非所作皆妙。但时下评画之文一概讳言其不足，一味的只求“完美”，结果变成庸俗的文字游戏。当然既被冠以“学术”之名，亦有文章写得较有学术水平者。时下更多的还是挂羊头卖狗肉的伪学术。有的评画文章一味揄扬不嫌肉麻，有的指东说西浪费篇幅，还有的故弄玄虚让人看不懂。同一文章一再的重复发表亦无不可，反正读者只看名头，文章不过是画的陪衬而已。

        其实画家与评论家，本该是“运动员”与“裁判”的关系。评判画家就好像伯乐相马，评论家本来应该成为会给画家指点优劣的诤友乃至导师。但在市场因素的驱使之下，时下更多的却是“裁判”无奈跟着“运动员”转。有些评论家把不偏不倚的学术公正抛至九霄云外，对画家一味的趋奉，虽然评论家添了收入却掉了身价，其实招致的是画家心底对评论家的轻藐。能辨识优劣的学术评判已不再存在，人为操作“人气指数”和“市场指数”便更毫无忌惮，那这艺术市场又如何不乱套呢？

        由于学术评判权威之缺失，已造成了一失而皆失，一乱而皆乱的局面。而若能以明辨优劣的“伯乐”作为权威来进行学术监督，只求画外炒作、不求画内水平的时风则有可能被扭转。学术监督需要有权威的“伯乐”来主持。

        古诗云：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”中国艺术市场的发展与中国股市一样，在经历了必然的困顿教训之后，期待着学术监督与规范。虽然迄今的现状距学术监督与规范之途尚遥，但相信今后中国的艺术市场与中国股市一样，终究有一天会摆脱那种鸡犬升天的狂热和混乱，迎来它日趋稳定成熟的真正繁荣时期。

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