严格的说来，现仿汉代的玉器和现仿战国的玉器，并没有多大的本质的区别，关键还是一些器形的区别，在仿品的选料、做工及做沁等方面，工艺手法是一致的。仿汉代玉器的用料，基本上用石英仿汉代的石英白玉料，用北方产的黄料仿汉代的黄玉，用一些地方产的杂玉料，冒仿古玉的特征。辨别一件玉器的真伪，听起来是一个很神秘的话题，其实只要仔细的观摩比证还是会有很大的区别的，这可以归纳为以下几点：

1、玉感：无论是什么样的玉器，给我们的第一印象便是我们对这块玉的感觉，几千年的汉代玉器，无论是在什么样的环境中出土都会留下特有的痕迹，纵使表面没有一点沁色，其光泽也会从当年的玻璃光，变成现在的蜡脂光，细看有的玉理已经发生变化，会有不太明显的饭粒状的或成爆米花状的钙化斑点，更不要说有沁的玉器或受沁很多的玉器的鉴别了。新的仿古玉器，从玉材上便有明显的现代抛光后留下的光感，一般抛光面都成球面，和古代玉器的抛光面形成略微下凹的抛光手法极为不同，古代玉器的玉感给人是幽幽的熠熠生辉给人以内敛的光感，而现代仿古玉器，光泽很亮而滑，俗称“贼光”，给人的光泽感是外泄而浅薄，不内敛，就是做上沁色，但是在没有做色的地方，依旧会给人很新的感觉。

2、沁色：古玉器的表面，一般都会有一层皮壳，而这种皮壳的形成是次生的，为各中天然矿物次生色的沁入，及氧化膜的覆盖形成。有的沁色单一，有的极其复杂过渡有序，无论是什么样的状况，在有沁色的地方，都会渗入玉理，表面有过渡的古旧感，沁表有的有略微下凹的萎缩感觉，不会显的很突然，往往有沁的地方伴有钙化，而现代仿古玉器所做的假沁皆浮于表面，色泽夸张、妖艳，仿佛突然出现，既不伴有钙化，也不伴有萎缩的过渡现象，而有的利用玉、石皮冒充沁色，表面一看就很毛糙，没有雕琢过，和玉器被精心制作打磨过的边面或受沁的状态截然不同。真古玉的皮壳，大多有层次感，有的有几层形成，这就是我们平时说的开门，也就是开门见山的对，这是自然界巧夺天工的赐予，绝非一朝一夕所能模仿。

3、形制：战国和汉代玉器严格的说还是有一定的规定的造型的，一般都含有“六瑞六器”，一般都琮、璧、圭、璜，以及各种配饰，在这一点上仿品所体现出来的绝大部分按图索骥，依葫芦画瓢，仿冒馆藏的和图目录上的玉器进行制作，其特点是大多成双，形制巨大，工艺手法上能做到70%相像，在一些细部的处理上还显的很是粗糙。在器皿及摆件的制作上，都体现为镂空、活环套链，造型奇特，形制巨大，比如玉僻邪，能做到几十斤重，一二尺大，而做为标形器的陕西咸阳博物馆馆藏的，仙人骑奔马及玉[僻邪，尺寸都不大，只有几公分到十几公分，而一般的杯、樽、卮都有相同的尺寸，相差无几，在工艺手法制作的纹饰上几乎都以内敛为主，实用的可能性很大，内壁掏堂都很光滑，而且很薄，使用起来没有压手的感觉。而仿品器形较大，壁沿很厚，内壁抚摸有明显的凹凸不平，使用起来很不顺手，有压手的感觉，而且纹饰夸张，盖、钮　柄及突出的高浮雕纹饰，制作粗糙，比例失衡，往往超出器物的外轮廓很多，在使用过程中很容易撞坏、撞断，这违背了以玉为器皿方便使用的原则，另外很多为臆造物，比如玉做的棺材、宝塔或熏香炉高达几节，玉做的马车，玉做的拼图式玉件，均为假的，可以说凡是子母扣的这种拼图式玉件，全部是现代仿品。仿战国和汉代的玉器主要以新奇特夸张的手法，制作的奇形玉件，给购买者以拣了国宝的感念，而拥有者相互吹捧，从而导致了多次扩散了这种危害。         

4、工艺：工艺可以分成为雕琢、开片、抛光三大部分，严格的说战国和汉代的扁平玉器从边缘下观察，绝对没有一块是处在同一平面上的，以0.4公分厚度为标准，它会在0.38到0.4到0.36之间变动，也就是说在每一个厘米之间都存在厚薄变化不匀的现象。这主要是手工开片所形成的特有痕迹，而现在开片工艺是绝对不会留下这种痕迹的，他们会做成一头厚一头薄，边缘笔直由厚到薄。在琢刻工艺上，古代使用砣轮留下的痕迹，是两头尖中间粗，两头浅中间深，底槽很光滑边缘无崩裂痕，圆线都是有短直阴线连接起来的，镂雕的地方都可以看到有拉丝开片痕迹，而现代仿品主要体现在有崩裂有明显的平行阴线，阴线两头椭圆，长短一致，和古代砣轮工艺截然不同。在抛光工艺上，古代玉器是使用天然解玉沙和人工捣磨的解玉沙做为碾磨的介质，每一粒解玉沙都是有棱角，所以在玉器抛光的过程中，会留下粗细不一深浅不一错综复杂的痕迹。而现代的抛光材料，使用的都是球形解玉沙无棱角，不会留下古代抛光留下的特有痕迹，所抛出的平面也是略呈弧形的，有的成品在完工后，会特地伪造一些手工抛光的痕迹，但是仔细分辨依然可以看出，这种抛光是非常稀疏的，是绝对不会将玉器抛出光泽来的，故是伪造抛光痕迹。

最后，战国和汉代的仿古玉器主要体现在形制的不同，用料制作工艺及人工做沁手法如出一辙，在此不做赘叙。

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